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剧情简介
作为一部深海怪兽大片，片中有大量的水下戏拍摄。导演坦言水下拍摄对于演员来说难度极大，有种“令人难以置信的压力”。“无法及时沟通”便是演员要面临的压力之一。即便对于跳水运动员出身的杰森·斯坦森来说，这也充满了挑战。据他介绍，地面拍摄时演员会和现场工作人员及时沟通，共同讨论如何调整才能呈现出更好的效果。但在水下，“无法沟通”使得整体进度都比地面拍摄要慢上许多。而且长时间的水下拍摄中，还要一直屏住呼吸、保持冷静，这无疑是对身体和心理承受能力的双重考验。即便如此，杰森·斯坦森和吴京依旧迎难而上，完美地完成了拍摄任务。在电影剧本中，有一类影片同样遵循以上原则：故事在一个封闭空间里发生，故事的类型以揭秘作为叙事线索，以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事，故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中，他们各自有各自的欲望和戏剧任务，故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”，他们沉浸其中，频繁地进行交互式的沟通。想到这里，就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此，本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例，结合剧本杀元素与叙事学理论，研究“剧本杀电影”的叙事范式，以期为“剧本杀电影”的剧本写作，提供更多的启发。
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