沈啸发现自己被骗后就立即去医院找松下千雄摊牌,还表明他已经知道了松下千雄是如何做到这一切的,再次用松下千雄的家人威胁他,让他说出幕后之人。然而,这次松下千雄跟上次的反应完全不一样,他把家人的照片都撕碎并且放入口中吃了下去,慢慢咀嚼着,等他咽下去的那一刻,沈啸突然反应过来,结果还是晚了,松下千雄自杀了。经过调查发现那照片的成分是氰化钾,但是通过处理后无色无味,让人不易察觉,这也说明背后之人算到了一切,把沈啸玩的团团转。这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
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