自意大利新现实主义电影提出“还我普通人”之后,边缘化的人物形象逐渐显影于电影创作之中。老人、失业游民、小偷等诸多徘徊于主流视野外的人物渐次走回银幕之中。他们不再仅仅作为影片建构的一种道德符码,或是其他人物的一种扁平陪衬,而是经由他们表达对生活本身的省思。杨董清的老家也是在乡村,在他小时候,爷爷有一个心愿,就是一家人能够整整齐齐地拍一张全家福,但那个时候条件不允许,到城里不方便,家里也买不起相机。当杨董清有相机的时候,爷爷已经不在了,全家福一直是他的一个遗憾。
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